Конен Валентина Джозефовна музыковед Our. Baku. Конен Валентина Джозефовна музыковед. Валентины Джозефовны Конен 1. Мало кто из специалистов в области истории зарубежной музыки может сравниться с ней по популярности среди читателей музыкантов и не музыкантов. Ее имя было известно в 1. Средневековья до конца ХХ века. Ей принадлежат первая музыковедческая статья Легенда и правда о джазе 1. Гершвине 1. 95. 6 и 1. Пути американской музыки 1. Рождение джаза 1. Конен, написанные живым и ярким языком, не только представляют разные сферы американской музыки, но и включают их в мировой музыкально исторический процесс, что по силам было сделать только ученому высочайшей эрудиции, культуры и оригинальности мышления. Училась также на литературном отделении Нью Йоркского вечернего университета. Конен преподавала историю зарубежной музыки в Московской консерватории, но. Ввела в российский научный обиход ряд тем, ранее в нем отсутствовавших или представленных слабо. В частности, большое влияние на целые поколения музыковедов оказали ее монографии о К. Монтеверди 1. 97. Г. Перселле. В этих обстоятельствах невероятно трудно продвигаться к истине, сохраняя при этом высокую планку и оставаясь в параметрах научной достоверности. У М. С. Друскина мне посчастливилось учиться в Ленинградской консерватории, с В. Д. Конен неожиданно свели житейские обстоятельства в 1. Москву. С легкой руки Валентины Джозефовны мне на несколько лет предоставила кров ее близкая подруга Рахиль Давыдовна Пескина, пианистка и японская шпионка. Их трогательная дружба, продолжавшаяся всю жизнь, началась в студенческие годы, годы интенсивной музыкальной жизни, веры в романтические идеалы будущего, которые жестко подавлялись уже запущенной машиной политической целесообразности и физического истребления. Согласитесь, что в этих обстоятельствах очень непросто сохранить личностный стержень и укрепить дружеские отношения, незамутненные даже намеком на предательство. В. Конен Третий Пласт' title='В. Конен Третий Пласт' />Они поддерживали друг друга как могли и в трагические, и в светлые моменты жизни, а в 1. Из рассказа Рахиль Давыдовны. Однажды сидели мы в классе консерватории, и я все таки спросила. Валечка, скажи, а какой ты национальности Ты все равно американка. Самые известные книги автора Рождение джаза 1990, Третий пласт новые массовые жанры в музыке XX века 1994, История зарубежной музыки. В США Валентина Конен закончила общеобразовательную школу и. По прочтении статьи Третий пласт я поняла, что же меня так. Но никогда не соглашалась вступать ни в к какие организации. Однажды В. Д. Я настоящая еврейка, поэтому меня интересуют язык, культура и традиции, а не государственные институции и политика. Она тут же позвонила Валентине Джозефовне ВалечкаСлушай В. Д. Это были 1. Конец застоя. Обе были тяжело больны, но их жизнь была настолько полной, насыщенной свежими музыкальными впечатлениями, общением с молодежью, сильными чувствами, эмоциями, постоянно прибывающим потоком информации. Мы делали подпольные фестивали, совместные выставки, вечера, старались устроить большую братскую могилу и втиснуть, ну, я не знаю, в однодневную выставку 2. У нас также есть один путь, которому подвержен в основном нон конформистский круг это Восток, причем совершенно специфически понимаемый. Но я была уверена, что на самом деле существуют еще и другие пути, не один, не два, не три, а очень много, которые были пока совершенно скрыты для нас, и именно это и стало предметом наших разговоров с Валентиной Джозефовной и через Рахиль Давыдовну, и впрямую по телефону. Довольно странные отношения нас связывали это были отношения хотя и вневизуальные, но очень глубокие. И вот тут я могу сказать еще об одной стороне дела. Например, многое, о чем я ей рассказывала, было связано с другим музыкальным мышлением и другой системой музыки не официальной. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке ХХ. Очерки по истории зарубежной музыки. Музыкальная культура. Книга известного учного, автора многих фундаментальных музыковедческих трудов, посвящена актуальным проблемам современной. Вариант жанра, романс в условиях третьего пласта. Конен, который развивается в совре менной массовой, эстрадной музыке и. Неевропейских регионов, архаическими пластами музыкального. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке XX в. Разновидности. Она всегда выслушивала с огромным интересом. И это был не просто познавательный интерес. Я понимала, что Валентина Джозефовна при этом пересматривает некоторые свои позиции, некоторые вещи. Например, был важный момент, когда я ей рассказала о фри джазе, а ВД увидела очень глубокую связь, в частности, с некоторыми идеями Джона Кейджа. Был период, когда я очень много работала с мальчиками из авангарда. Мы тогда довольно много импровизировали с моей партнершей, скрипачкой Валей Бочаровой, с Сережей Летовым это духовик и Мишей Жуковым это барабанщик. Однажды мы приехали в славный город Питер, и в Доме архитекторов решили сделать совместный концерт, играть вместе с питерцами. С нашей стороны были мы четверо, а со стороны питерцев были Сережа Курехин, Африка, Цой и Боб Гребенщиков. Мы назвали себя Московский квартет Метастаз, а они. Мудреней нас, конечно. Концерт продолжался, по моему, часа три, мы играли и записывали эту импровизацию на свой магнитофон. После концерта нас некоторые люди ждали очень долго. Тут же позвонила Валентине Джозефовне и сказала, что она обязательно эту запись ей пришлет, потому что это ужас что, потому что если это музыка, то она не хочет жить, и так далее. И вот тут была очень неожиданная реакция Валентины Джозефовны, которая очень долго уговаривала ее по телефону. Лилечка Ну пойми, пожалуйста Она просто совсем другая Ну, я не понимаюНу, тогда надо убить Это же такая агрессия Я тогда не хочу жить Это же такая агрессияНу, может быть, импровизировала. Можете себе представить восемь человек, и таких И в направлении конфронтации против вообще всего мира, который их окружает То есть ее зацепило что то так, что она сумела за этой агрессией что то услышать, как бы пробиться к чему то другому. И, более того, после этого она задавала мне вопросы по телефону и сказала, что меня вообще это очень заинтересовало я подумала о том, что вот я писала о джазе, я писала о профессиональной американской музыке, но чувствую, что есть еще что то, есть еще какой то третий путь, и это туда относится. И потом я прочитала ее статью в Советской музыке, а это было почти сразу, когда она ее написала. Она попросила Рахиль Давдовну сказать мне об этом, и чтобы я обязательно, обязательно это прочитала, потому что это имеет отношение к тому, что мы с ней обсуждали. Ну, а для меня это еще один факт, говорящий о том, что Валентина Джозефовна была подлинно профессиональным музыкантом, потому что она училась практически до последнего дня. А с моей точки зрения профессиональный музыкант это только такой музыкант, который идет по какому то пути постоянно. Очень сильное впечатление. На фоне всеобщей европеизации и постдодекафонизации музыкального сознания постановка актуальных проблем развития внеевропейского музыкального языка, внетрадиционных форм музыкального общения. Эти книги заинтересовали не только музыковедов и композиторов, но и весьма широкий слой непрофессиональных музыкантов, слушателей, способных к восприятию новых идей, иного языка, людей, достаточно подготовленных к поиску различных типов музицирования. Когда появилась книга Блюзы и ХХ век. Рмапо Москва Заявка На Обучение Образец Заявки. Какое количество было вопросов Как людям это понадобилось Когда я встречалась с этими ребятами, рассказывала им про круг проблем, которые ставит Валентина Джозефовна, и они прочитали эту книгу, бог ты мойОткрытость Валентины Джозефовны к спорным, неожиданным художественным событиям и явлениям, способность не говорить нет потому что я этого не знаю, говорит о высочайшем профессионализме, взаимосвязанности ее научных изысканий с ее художественным, жизненным и духовным опытом в целом. Мне кажется, этой взаимосвязанностью и определяется драматургический узел творческой деятельности, по определению существующий в зоне риска и требующий от личности постоянного движения. Я считаю, что в нашем музыкознании есть только два человека такого уровня, такого класса. Вернее, были. Один из них в Москве, второй в Питере. Это Валентина Джозефовна Конен и Михаил Семенович Друскин. Из всех музыковедов старшего поколения, которых я знаю, только эти два человека способны были посмотреть дальше того состояния музыки, которое есть на сегодняшний день. Как бы увидеть перспективу развития музыкальной культуры и просмотреть какие то тенденции. И смотреть не только на глобальную кардинальную дорогу, которая всеми признана, но и на какие то пути, о которых никто не знал. Валентина Конен. Лучшие книги Эта книга по истории музыки предназначена для молодых исполнителей студентов консерваторий. Но последовательность тем в некоторых случаях изменена. Отдельно рассматривается история музыки в Италии, Франции, Англии и Германии. Отдельные главы посвящены творчеству Генделя и Баха. Второй выпуск автор кандидат искусствоведения Б. В. Левик посвящен музыкальной культуре стран Западной Европы второй половины XVIII века. Вторая половина XVIII века явилась одной из значительнейших эпох в истории музыкальной культуры. Если в XVII и первой половине XVIII века все пути, по которым развивалось музыкальное искусство, вели к творчеству таких колоссов, как Бах и Гендель, то вторая половина этого века выдвинула гениальнейших художников Глюка, Гайдна, Моцарта и молодого Бетховена, обобщивших в своем творчестве наиболее прогрессивные достижения музыкального искусства своего времени. Разумеется, не только величайшие музыканты участвовали в становлении и развитии этого искусства. Многим другим музыкальным деятелям разных стран композиторам, исполнителям, критикам, эстетикам обязано музыкальное искусство своими достижениями во всех жанрах. Третий выпуск автор доктор искусствоведения В. Д. Конен посвящен музыкальной культуре Германии, Австрии, Италии, Франции, Польши первой половины XIX века. Распределение материала по главам, их названия и объем соответствуют программе курса истории зарубежной музыки для консерваторий. Но последовательность тем в некоторых случаях изменена. Четвертый выпуск автор доктор искусствоведения М. С. Друскин посвящен музыкальной культуре Германии, Австрии, Венгрии, Италии, Франции, Чехии, Норвегии, Испании второй половины XIX века.